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吳澤浩
先生的繪畫作品。因為他的畫有個性，從不咀嚼他人嚼過的饃；有時代感，精心表達時代神韻；有民族性，盡心弘揚民族風骨。
當今畫苑，集此三要素于一體者，實屬不易。吳澤浩在這方面可謂別開生面。
前不久，吳先生對我說，他要與孟憲杰先生合作出版一本詩書畫作品集和舉辦一個“詩書畫展”。吳先生快人快語，令人心馳神往。
作為文化人，我格外欣賞詩書畫作。詩情畫意，形神交會，“詩中有畫，畫中有詩”，畫是無聲的詩，詩是有聲的畫，而詩畫合一，更具美的情趣和韻味，為眾多讀者所喜愛。
在書法名家魏啟后先生題簽的《吳澤浩孟憲杰詩書畫集》中，收入了二位作者數(shù)量可觀的畫品、詩品、書品，其中不乏優(yōu)秀之作。統(tǒng)而觀之，畫作視角新穎而獨到，格調(diào)優(yōu)雅而浪漫，顯露出作者非凡的氣度和高超的藝術(shù)造詣；詩作則想象豐富，情思飛揚，句句閃爍出獨具魅力的光彩。詩與畫的配合，可謂水乳交融，統(tǒng)一而和諧，給人以優(yōu)美、形象、生動的感受。
在這個集子中，吳先生的《古道漫漫駝鈴聲》，以先聲奪人之勢，令世人耳目一新。吳澤浩畫駝鈴堪稱一絕，既有氣韻，又有骨法，水墨變幻，進入化境。他畫的這幅在戈壁荒野里頂風冒雪，在逆風中行進的駝群，氣勢恢宏，筆墨精粹，造型生動?？吹贸?，吳先生畫駱駝，既畫出了駱駝鮮活的生命韻律，又畫出了這群駱駝不畏寒暑忍辱負重、吃苦耐勞的自我犧牲精神，同時也畫出了他自己的個性，他的真切地感受和感情。實際上，他畫的駱駝就是他的自我寫照，“他”就是駱駝！《古道漫漫駝鈴聲》可謂一幅難得的詩情畫意，珠聯(lián)璧合之作。請看孟憲杰先生在畫左側(cè)的題詩（行書）：
碧草茵茵雨濛濛，
高山流水任縱橫。
天公揮灑出長卷，
再看神刀鬼斧功。
胡楊千載永不倒，
古道漫漫駝鈴聲。
忽見云開殘陽出，
千峰萬仞乃從容。
孟憲杰先生1945年出生于山東章丘舊軍，父母都是大字不識的農(nóng)民，家境清貧，好不容易供他上到初中畢業(yè)，卻趕上了“文化大革命”，只得回鄉(xiāng)務農(nóng)。他自述：自幼喜好詩文，學之“三余”，每每愛不釋手，古詩名句，則照句朗吟，并涂抹于家之四壁，興之所致，仰天成誦，似醉如癡……；從政之余，乃以詩書自遺。近歲，以兄輩、諸友為師，書宗二王、懷素及宋四家，書風追求自然灑脫、雄強俊美，詩崇王摩潔、陶潛，愛其恬淡自然。又喜近人聶紺弩句，羨其平實、深刻、詼諧，自成風騷……
談完孟先生的這段自述，我們約略可知他的家世、學歷、個性、愛好、藝品、人品，他在務農(nóng)、從政之余醉心于詩書，他學詩、學書，既沒有進科班，又無名師指點，完全靠的是自學，自學成才。更令我驚訝的是，他在這本詩書畫集中的五十余首舊題詩，寫得如此有趣、有味、灑脫，又合音律，實屬難得。孟先生喜好書法，雖為業(yè)余愛好，但“入門正道，勤于筆耕，技法巧熟，作品飄逸瀟灑，已初現(xiàn)書家風范。”（楊炳云語）我覺得，更為難得的是，他把自己的詩意，對詩的感悟、情趣，融會貫通于他的書法創(chuàng)作之中，使其洋溢著濃厚的詩情詩意，洋溢著樸實的哲理，從而達到了書風與詩意和諧融合的藝術(shù)境界。
人到了花甲之年，常常會回憶童年時代的往事趣聞，而且對陳年往事的印記更真切清晰。是的，人的童年是美好的，無憂無慮，無牽無掛。生活里沒有爭斗，沒有仇恨，沒有勾心斗角，更沒有爾虞我詐；有的是純真的友情，有的是生活中的關愛，有的是天真的幻想。
孟憲杰
先生是位有感而發(fā)的詩人書家，當他讀了唐代詩人賀知章《回鄉(xiāng)偶書》:“少小離家老大回，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來”之千古名句，道出了他此時此地的心情，于是在感嘆之余就寫出了下面的感想（行書）：
半生禁錮今釋然，
輕松自由又一天。
瑞雪紛飛踏故里，
笑對頑童憶當年。
應該說，是孟先生的思鄉(xiāng)之情，勾起了吳先生的思鄉(xiāng)憶童年之情思。于是，吳先生才畫了這幅《笑對頑童憶當年》，它真實地道出了畫家“童趣”的雅興。真想不到，吳先生內(nèi)心深處還潛藏著如此深厚的童心詩情。您看，幾個少小無猜的童男童女在水中嬉戲，一個放牛郎悠悠然漫步河邊，他們何等天真，何等爛漫，又何等自在，何等快樂！吳先生的這幅彩墨小品，構(gòu)圖雖不復雜，筆墨用的也不算太多，但卻活生生地畫出了一幅地地道道的江南水鄉(xiāng)圖景，是一幅十分切題，又妙趣橫生之作，可見童年的印記留在畫家頭腦中是多么深刻。
吳澤浩先生1943年出生于岺南海濱文風鼎盛的汕頭市，汕頭人杰地靈，是中國南海最富庶之地，汕頭歷史上盛出名人，在近現(xiàn)代又盛出畫家、作家、教授，名揚海內(nèi)外的電影藝術(shù)大師蔡楚生、著名女作家馮鏗、書畫名家劉昌潮，及畫壇大師劉海粟先生任教上海美專時，有三分之一的學生為汕頭人，而吳澤浩就是繼書畫名家劉昌潮，吳松齡之后，中國書畫界的又一位杰出的汕頭人士。
吳澤浩1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院中國畫系，師承岺南畫派關山月、黎雄才、
楊之光
教授。1968年他來到山東濟南從事美術(shù)創(chuàng)作，他愛畫如癡，為了學習名家的作品，他從單位拿回第一份工資起，就與收藏名畫結(jié)了緣。“那時買畫倒不是為收藏，而是為學習。”他談他的初衷。有時為買一幅名畫，他竟用盡所有的積蓄和剛拿到的工資。他每每把購得的名畫懸之素壁，閉門坐對，長時間的瞪目不語，以領略它的筆墨意境。一旦悟出了點滴心得，則繞床大叫，拊掌跳躍?？嘈奶剿鳎顾睦L畫藝術(shù)益臻精妙。吳澤浩不僅擅長人物、山水、墨竹畫，花鳥、草蟲、走獸也畫得極有生趣。花鳥尤其秀麗出眾，別具一格。隨著藝術(shù)生涯的不斷深化，他開始不滿足既有的技法，而進一步重視寫生和大膽創(chuàng)新。于是，在近幾十個寒暑春秋，他背著沉重的畫具闖蕩荒野僻壤，踏遍水鄉(xiāng)、綠洲、高原、山村、雪峰、林海，幾乎游遍大江南北的名山大川。他陶醉在靈魂與大自然的感應中，尋找著、發(fā)現(xiàn)著大自然的隱秘，于是，他移情山色，創(chuàng)作了不少反映自然風光的山水畫。1976年他從春到秋歷時半年多與著名老畫
家陳維信
先生涉水畫千山。他們又再度重走當年紅軍走過的路，櫛風沐雨、風餐露宿三萬余里進行寫生，積累素材，繪制巨幅創(chuàng)作《長征路上》和《萬水千山》歷史畫卷，用藝術(shù)語言熱情謳歌中國共產(chǎn)黨領導的工農(nóng)紅軍。1987年，他們將歷時10年五易其稿精心創(chuàng)作的百余幅組畫《長征路上》和《萬水千山》畫卷作為紀念紅軍長征勝利50周年和中國人民解放軍建軍60周年獻禮，無償?shù)鼐栀浗o中國人民革命軍事博物館。陳維信、吳澤浩二位先生的義舉和政治熱情，反映出他們甘于奉獻的精神。
1997年長征勝利60周年時，吳澤浩有約請省內(nèi)的著名畫家徐金堤、李承志等七、八位名家，再走長征路。他們不辭勞瘁，殫精竭慮地畫出《紅軍不怕遠征難》大型組畫捐贈給中央軍委。由此使人們產(chǎn)生對吳澤浩、李承志等先生精神、人格的尊敬。
因此，到中年之后，吳澤浩的畫筆更鮮明而有個性，構(gòu)圖也更新穎別致，脫然演化為自己飄逸秀勁的獨特風貌。吳澤浩成名于泉城，亦揚名于泉城。他的作品，曾在中國美術(shù)館、中國軍事博物館、中國香港、臺灣、日本、美國、新加坡等地舉辦畫展、講學，受到廣泛歡迎。
在這本畫集中，收入了吳先生多幅山水畫作品，并有孟先生的詩作。其中的《夜半更深對愁眠》則是一幅別具風格、發(fā)人深思之作。從這幅畫中，可以看出畫家精妙的筆墨，精心構(gòu)思的布局，也可以看出作者此時此刻復雜的心境。一顆大樹枝葉繁茂，遮天蔽月；相應之下，畫中的幾個似真非真的點景人物卻成為畫的看點。山水畫的點景人物，往往是畫眼，明眼人一看便知，這是畫作的主題所在。請看孟先生的題詩（行書）：
青山橫遮月上弦，
夜半更深對愁眠。
天意不測亦可測，
來日華光照山川。
吳、
孟二位
先生如今都已年逾花甲，離開了領導崗位。他們從政、從文多年，
孟
先生曾任章丘市市長、市委書記，濟南市委統(tǒng)戰(zhàn)部部長、濟南市政協(xié)副主席、濟南市作家協(xié)會名譽主席。
吳
先生曾任濟南市政協(xié)副主席、濟南市文聯(lián)主席、九三學社濟南市委主委、第九屆、十屆全國人大代表、九三學社山東省委常委副主席；現(xiàn)為九三學社中央書畫院副院長、中央文史館書畫院研究員、山東省人大書畫院副院長、山東省政協(xié)書畫院副院長、山東省美術(shù)家協(xié)會顧問，山東省文史館館員，享受國務院政府特殊津貼專家，是全國政協(xié)當代國畫優(yōu)秀作品展——山東十大畫家之一。吳、
孟二位
先生不久前，曾同任濟南市政協(xié)副主席，他們是統(tǒng)一戰(zhàn)線的諍友，多年在一起參政議政，議國事、論大局、談人生、笑世態(tài)、理家常……只要聚在一起，時間就會被拋棄，看不到降臨的暮色，聽不到窗外的噪聲。這樣的融洽、忘情，常常被聞知的友人羨慕。他們離開領導崗位后，仍不忘舊情，頻有交往。吳與孟交誼篤厚，常在書藝、畫藝上切磋交流，他們相互唱酬，留下了不少詩篇和畫跡。擺在我面前的這本詩書畫集，就是他們友誼的結(jié)晶，畫風詩韻的默契配合，達到了圖文并茂的藝術(shù)效果，頗有飽嘗美味，滿口清香，余味無窮之感。
（九三學社濟南市委員會 高夙勝）
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