光的憂傷與明媚---讀趙軍的繪畫
發(fā)布日期：2022-01-07 點(diǎn)擊數(shù)：23311
趙軍，男，漢族，1969年12月生。畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，碩士研究生學(xué)歷，主修油畫，師從王力克教授?，F(xiàn)任山東省美術(shù)館公共教育部主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會會員，山東省油畫家學(xué)會秘書長，九三學(xué)社社員。自2008年至今一直進(jìn)行油畫《向日葵》系列的創(chuàng)作，作品多次在省級和全國級美展中獲獎。
《向日葵NO.1》（2016年作1.5乘1.5油畫作品）
光是生命得以生存的根本，也是人類活動得以進(jìn)行的基本條件，并向人們解釋著時間的流逝和季節(jié)的周而復(fù)始。光與影是一個同生體，光使影存在，是物體得以展現(xiàn)的保證；是西方藝術(shù)里最引人入勝的表現(xiàn)，光亦使得藝術(shù)品充滿神秘的美感；在西方藝術(shù)作品中，光一直以多種樣貌被呈現(xiàn)，且融涵象征意義，創(chuàng)作者彷佛領(lǐng)受著初道天光以來所有的恩澤。
繪畫從根本上而言就是由于光影的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，光影對于繪畫的重要性無可厚非， 西方繪畫藝術(shù)長期以來一直沿著研究光影與對象之間的關(guān)系而發(fā)展著，通過對于光影的運(yùn)用表現(xiàn)出不同的思想情感及藝術(shù)形式，在各個繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)出它的審美價值和審美意義。古希臘、古羅馬繪畫在光影方面有了實(shí)踐性探索。文藝復(fù)興時期，繪畫技法獲得了重大突破，畫家對于“光”的運(yùn)用趨于成熟。十六世紀(jì)到十七世紀(jì)前期，人物和歷史題材是具象油畫創(chuàng)作的主流，但“光”的趣味性被強(qiáng)大的人物造型掩蓋。直至后來靜物和風(fēng)景油畫出現(xiàn)，“光影”的表現(xiàn)才逐漸被重視。十九世紀(jì)中葉至二十世紀(jì)初，印象派畫家追求對光、色、大氣的表現(xiàn)， 某種意義上是一種“科學(xué)主義”對光的表現(xiàn)。這個時期，不是“光”服務(wù)于物體，而是物體服務(wù)于光。二十世紀(jì)以來中國現(xiàn)當(dāng)代具象油畫藝術(shù)中的光影表現(xiàn)也獲得了長足進(jìn)步。中國具象油畫家在對于光影表現(xiàn)的核心要求上即運(yùn)用傳統(tǒng)的觀察方法和造型方式去自然地還原光影。因此，帶有主觀性、情緒化、精神性等個性光影表現(xiàn)并不多見。不過，畫家趙軍的作品可以看到光影的這種呈現(xiàn)。
《向日葵NO.2》（2015年作1.5乘1.5油畫作品）
讀趙軍的作品，眼睛被飽滿且躍動的光線盈滿，有不可言喻的溫潤。畫家在畫面中慢慢地建構(gòu)出綿密閃耀的高明度色彩，時間隨著觀者的目光在畫面游移。趙軍藉由光影、物質(zhì)、精神、神秘等元素賦予畫中俗世凡物一種神圣。
當(dāng)視線關(guān)注在這熟悉卻又生疏的“物質(zhì)”真實(shí)卻又如夢；雖然畫面的一切看起來理所當(dāng)然，但目光搜尋并停留在畫面中被一分為二的淺灰色，卻無法在此找到現(xiàn)實(shí)中合理的視覺經(jīng)驗(yàn)；這抑或是畫家隱藏的秘密。畫面中的色彩被和諧的比例間隔，空間因此延展。這不僅限于視覺，它更牽動著身心的律動，這個過程正好說明畫面中灰色的意義：空間與時間具有短促空白的特質(zhì)。雖然人類視覺有其共通的特性，但卻從畫面中反映出趙軍的表現(xiàn)透露出一種訊息，即畫家打破視覺物理上的必然性，傳遞了一種人類心靈皆可觸及的神秘之境。
《向日葵NO.3》（2014年作）1.5乘1.5油畫作品
對于光影的表現(xiàn)，趙軍有自己的邏輯。光影已經(jīng)成為趙軍作品中不可忽視的構(gòu)成元素。在他看來光影已然不再是技法層面的問題，它的背后體現(xiàn)的是畫家主觀情感及內(nèi)心世界的表達(dá)。 因此，具象繪畫中的光影已上升為藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。
向日葵作為一種常見的植物，往往被作為熱情、生命感的象征。趙軍筆下的向日葵色彩斑斕，形狀詭異抽象，縈繞著畫家內(nèi)心對真誠態(tài)度的渴望；在他的描繪中，向日葵用生命的熱情傾注著對太陽的忠誠，帶著太陽賦予的溫度，傲然活在屬于它的季節(jié)，默默地生根、開花、結(jié)果。然后，脫下金黃色的外衣，以飽滿的成熟與大地共繪秋圖，他的畫面中我們看到的永遠(yuǎn)是葵花動人的豐韻與秋色的凝固，趙軍以樸素的表達(dá)給季節(jié)以真實(shí)的支撐。希臘神話中有關(guān)向日葵的故事那么凄美，無論是凝望著赫利俄斯的克呂提厄那份癡情，還是追隨阿波羅的克麗泰，都詮釋了花語——沉默的愛。
《向日葵NO.4》(2013年作1.5乘1.5油畫作品）
似乎感受到趙軍所描繪的向日葵的狀態(tài)，像冬日暖陽舒緩且愉悅，也是一種明媚的、憂傷的真實(shí)存在。（文：楊大偉）